In diesem Jahr ist der brasilianische Kameramann Adolpho Veloso für seine Arbeit an "Train Dreams" nominiert.
Interviews mit einem Dutzend Regisseuren, Produzenten, Führungskräften und Analysten zeigen, dass zwei Jahrzehnte staatlicher Investitionen, darunter eine Rekordsumme von 267 Millionen Dollar von der nationalen Kinoagentur Ancine im vergangenen Jahr, Brasilien geholfen haben, die Anzahl der produzierten Spielfilme zu steigern, internationale Partnerschaften auszubauen und vom Geldfluss der Streaming-Dienste zu profitieren, die ihre Abonnentenzahlen steigern wollen.
Doch angesichts sich verschiebender Budgetprioritäten und einer bevorstehenden Wahl, die Konservative zurückbringen könnte, die der Kinoförderung skeptisch gegenüberstehen, fürchten viele in der Branche, dass die staatliche Unterstützung nicht von Dauer sein könnte.
Dennoch wuchsen die Exporte brasilianischer audiovisueller Dienstleistungen zwischen 2017 und 2023 jährlich um 19 % und erreichten laut einer von der Motion Picture Association in Auftrag gegebenen Studie 507 Millionen Dollar. Einige hoffen, dass Brasiliens Filmindustrie globalen Entertainment-Größen wie Südkorea folgen könnte, das jährlich Inhalte im Wert von Milliarden Dollar exportiert, teilweise aufgrund erheblicher staatlicher Unterstützung. Der Oscar-Moment der Branche beleuchte einen "perfekten Sturm" aus Reife, Talent und großartigen Geschichten, sagte Josephine Bourgois, Geschäftsführerin bei Projeto Paradiso, einer gemeinnützigen Organisation, die brasilianisches Kino einem weltweiten Publikum zugänglich macht.
"Über den Pop-Appeal hinaus zeigt das Land auch, dass es ein verlässlicher Partner ist", sagte sie. "Brasilien ist ein Ort, mit dem man zusammenarbeiten kann, ein Ort, an dem man Geschäfte machen kann."
VON COOLNESS ZU GESCHÄFTSSINN Brasiliens tropische Coolness und fesselnde Rhythmen haben seit langem das Interesse des ausländischen Publikums geweckt, wie etwa beim Oscar-Gewinner von 1960, "Orfeu Negro", der in Rio de Janeiro spielt, aber von Frankreich produziert wurde.
Brasiliens Popularität wurde oft durch sein Image als schwieriger Wirtschaftsstandort mit abrupten politischen Wechseln, Währungsschwankungen und mangelhafter Infrastruktur untergraben.
In den späten 1990er Jahren schien Brasilien dieses Image mit einer außergewöhnlichen Serie bei den Oscars zu brechen, als Regisseur Walter Salles mit "Central Station" kurz davor stand, Geschichte zu schreiben.
Der Film war als bester fremdsprachiger Film nominiert, wie die Kategorie damals hieß, und Hauptdarstellerin Fernanda Montenegro wurde die erste Brasilianerin, die als beste Schauspielerin nominiert wurde. Letztes Jahr erhielt Salles mit "I'm Still Here" eine neue Chance und nahm den Oscar für den besten internationalen Film mit nach Hause. Montenegros Tochter, Fernanda Torres, war als beste Schauspielerin nominiert.
Anfang der 2000er Jahre kehrte Brasiliens aktuelle Politik der Kunstsubventionierung in dem zurück, was die Branche ihren "Comeback-Moment" nennt. Produktionsfirmen vervielfachten sich, und Regisseure, Schauspieler und andere Fachkräfte aus Brasilien wurden in Hollywood immer präsenter.
Der Erfolg bei Preisverleihungen führte zu geschäftlichem Erfolg. Nach "City of God", einem brasilianischen Hit, der 2004 für vier Oscars nominiert war, zog Regisseur Fernando Meirelles Projekte für seine Produktionsfirma O2 an, darunter den Film "Blindness" von 2008 mit Julianne Moore und Mark Ruffalo.
"Es weckt Interesse und führt zu Gesprächen", sagte Andrea Barata Ribeiro, Mitbegründerin von O2.
Was jedoch wirklich hilft, so mehrere Produzenten, sind staatliche Anreize. Kleber Mendonca Filho, Regisseur von "The Secret Agent", sagte, ein Großteil seiner Arbeit hänge von staatlichen Mitteln ab. Sein erster Spielfilm, "Neighboring Sounds", erhielt Gelder für Projekte außerhalb der reicheren südöstlichen Bundesstaaten Brasiliens. Die frühe Drehbucharbeit an "The Secret Agent" wurde teilweise durch ein Regierungsprogramm finanziert, das unter dem rechtsextremen Präsidenten Jair Bolsonaro beendet wurde. "Heute ist mein Name etabliert, aber die Leute vergessen, dass ich mit einem Film begann, der aus einem Förderprogramm für positive Diskriminierung stammte", sagte Mendonca Filho. Filmemacher wollen den Schwung beibehalten. In diesem Jahr brachte Brasilien eine Rekordzahl von 10 Produktionen zur Berlinale nach Deutschland. "Gugu's World" gewann zwei Preise außerhalb des Hauptwettbewerbs.
STREAMING-BOOM
Die Anfang der 2000er Jahre erzielten Fortschritte legten den Grundstein für eine Industrie, die nun expandiert, während sie auf dem globalen Streaming-Boom reitet.
Monica Pimentel, Vizepräsidentin für Inhalte bei Warner Bros Discovery Brazil, sagte, dass es vor etwa 15 Jahren eine Herausforderung war, Produktionsfirmen für die Entwicklung einiger Shows zu finden, weil der Markt zu klein war.
"Heute sehe ich, wie extrem qualifiziert diese Produktionsfirmen sind", sagte sie. Führungskräfte sagen, das Hauptmotiv für Investitionen multinationaler Unternehmen wie Netflix, Warner und Amazon sei es, Brasiliens heimisches TV-Publikum zu locken, unter anderem mit Telenovelas, wie es HBO mit der lokalen Sensation "Scars of Beauty" tat. Aber das kann auch zu globalen Erfolgen führen.
Netflix berichtete, dass die weltweiten Abrufe brasilianischer Inhalte in der zweiten Jahreshälfte 2025 um 60 % gestiegen sind. Zu den Produktionen gehörten "Rulers of Fortune", eine Serie über die illegale Glücksspielmafia in Rio de Janeiro, und "Caramelo", ein Film aus dem Jahr 2025 über die Freundschaft zwischen einem Koch und einem karamellfarbenen Mischling, der acht Wochen lang unter den 10 meistgesehenen Filmen von Netflix war, mit fast 50 Millionen Abrufen. "Brasilien gehört zu den Hauptmärkten von Netflix", sagte Elisabetta Zenatti, Vizepräsidentin für Inhalte bei Netflix Brasilien, einem Koproduzenten von "The Secret Agent". "Dafür gibt es mehrere Gründe – unser Publikum ist zum Beispiel dafür bekannt, extrem engagiert zu sein, Fandoms voranzutreiben und Gespräche zu prägen."
Schauspieler, Produzenten und Regisseure setzen die Gesetzgeber unter Druck, Ländern wie Frankreich und Australien zu folgen und einen Gesetzentwurf voranzutreiben, der Streaming-Dienste reguliert. Dies würde unter anderem die Verpflichtung zu einem Mindestanteil an lokalen Inhalten und die Verwendung eines Teils der Einnahmen zur Finanzierung der lokalen Industrie beinhalten. Die Brasilianer sind auch bestrebt, mehr Inhalte zu exportieren. "Under Pressure", ein beliebtes Drama von Brasiliens TV Globo über eine Notaufnahme unter extremem Ressourcenmangel, wird für den US-Markt adaptiert. Globos Telenovela-Hit von 2012, "Avenida Brasil", wurde in der Türkei als "Leyla" neu verfilmt, was nun den brasilianischen Zuschauern wieder angeboten wird.
Die internationale Aufmerksamkeit begeistert brasilianische Künstler für Geschichten, die dem Land helfen können, sich selbst zu verstehen. Beide jüngsten Oscar-Nominierten setzen sich mit dem schmerzhaften Erbe der Militärdiktatur des Landes auseinander.
"Das ist etwas, worin die Amerikaner so großartig sind: ihre Kultur zu erschaffen und zu exportieren", sagte der nominierte Schauspieler Wagner Moura kürzlich in einem Online-Gespräch mit Mendonca Filho.
Zu denken, dass Brasilianer das auch können, sei "wunderschön", fügte er hinzu, "nicht nur für Ausländer, sondern für uns selbst."
($1 = 5,2765 Reais) (Berichterstattung von Manuela Andreoni und Isabel Teles in Sao Paulo; Redaktion von Christian Plumb und Nick Zieminski)
